《一个无政府主义者的意外死亡》引起轰动

如果说《思凡》是导演孟京辉成名之作，那么《一个无政府主义者的意外死亡》将标志着孟京辉可能从一个所谓“先锋派导演”而成长为一个真正的戏剧革命者，这个戏从而也将成为本年度“最具价值”的一出“革命性”戏剧。

该剧秉承了去年诺贝尔文学奖获得者达里奥·福原剧作中的喜剧性、革命性和游吟风格，并在剧中运用了大量的出人意料的戏剧语言，比如借用《茶馆》对话片断、插入了电影播放、导演解说歌唱等等。这些新鲜的戏剧语言已不像以往孟京辉戏剧那样有跳跃的感觉，这些可笑的、新鲜的、感性的、尖锐的语言基本上融入在整个戏的基本风格和表达方式之中，从而也形成了非常强烈的戏剧效果。观众可感知的东西也基本上融入了观众可认知和可思索的戏剧回味之中。从整个戏的结构和节奏来讲都非常完整、非常舒服。该剧从警察出场到疯子介入，一步步揭示出意大利警局黑暗，再到对人性的反思和批判，由静到动，由笑到闹，中间两次被导演打断，插入解说和歌唱。尤其是在整剧的三分之二处，小电影的播放应是点睛的妙笔，它不仅十分有效地调整了整个剧的节奏，也同时打断了观众的观赏惯性，它不仅把观众从喜剧拉回正剧，把笑闹拉回安静也使观众从荒诞回到现实，从舞台空间进入另一个空间，而那个空间是由意大利城市街景、民众运动以及达里奥·福的表演片断剪辑而成，人们在笑过之后在一个假构的空间内通过另一个空间的展示而进行暂时的思考和回味，从而也为结尾的冲击力做了有力的铺垫。

实际上孟京辉自中戏毕业以来一直在探索着先锋戏剧与大众之间戏剧的沟通，而《一》剧正是在多年戏剧积累后的一次显现，它的喜剧性、可观赏性与先锋性比较完美地结合在一起，并得到普通观众的认可。先锋戏剧作为小众文化如果实现自身突破有可能丧失部分先锋性而为更大范围的观众接受，这应该成为一种革命性突破，因为你的先锋和实验需要人民的认可，这种革命性戏剧不是太多而是太少，当很多人抱怨市场抱怨观众素质时，我们只能认为其能力不够。

另外，值得一提的是该剧中“疯子”的扮演者陈建斌，这位曾在《科诺克》和《三姐妹·等待戈多》中亮相却并未得到应有重视的演员在该剧中出神入化、放松自如的表演给人深刻印象，这位笑称发明了“比划表演”的中戏老师将成为话剧舞台上最令人瞩目的一位实力派演员。